A veces, una película te sorprende, metiéndose como un cordero y saliendo como un león, revelando su brillantez solo después de haber eliminado la arena y la suciedad de las primeras impresiones. Mucho más raramente, de hecho, coincidiendo exactamente con la frecuencia de lanzamiento de películas de la visionaria directora alemana Valeska Grisebach, la brillantez llega hasta los huesos, emergiendo de una arquitectura fílmica asombrosamente nueva y extraña. El cuarto largometraje de Grisebach es una maravilla, un drama social verídico, protagonizado por no profesionales, que desde la improvisación inmediata de la vida real a pequeña escala, reúne gradualmente todos los elementos de una épica criminal expansiva. “La aventura soñada” es básicamente un “El Padrino” búlgaro moderno, reorganizado como un docudrama con brazos bronceados, una sonrisa entrecerrada y una forma astuta de recostarse en su silla de plástico mientras la conversación de después de la cena, borracha y salada, se desarrolla alrededor de la mesa del patio.
La ciudad búlgara de Svilengrad está cerca de las fronteras griega y turca y situada cerca de una carretera que conduce al segundo cruce de fronteras más concurrido del mundo. Es un lugar por el que millones han pasado pero pocos, fuera de sus verdaderos habitantes, han permanecido, a pesar de las atracciones que incluyen orgullosamente, según la página wiki de la ciudad, tres tiendas de alquiler de DVD, dos cines y una biblioteca. Said (Syuleyman Letifov, un vendedor de repuestos de automóviles cuyo único otro crédito como actor es en el excelente “Western” de Grisebach), un antiguo lugareño con una sonrisa lista y varias vidas de experiencia grabadas en su afable y vigilante rostro, vuelve a la región por primera vez en mucho tiempo. Su parabrisas está manchado con el polvo de un largo viaje por carretera. El paisaje está reseco y arisco. Se detiene a comprar agua y hacer una llamada telefónica.
En Svilengrad, se registra en un solitario hotel, desde afuera del cual descubre al día siguiente que su auto ha sido robado. Por pura casualidad, se encuentra con su antiguo amor Veska (Yana Radeva), quien también ha regresado recientemente a su ciudad natal para supervisar una excavación arqueológica cercana. Veska se ofrece a llevar a Said a una reunión que ha concertado con un oscuro “empresario” local apodado “El Cuervo”, quien descubrimos está involucrado en una guerra territorial con el aún más turbio magnate Iliya (Stoicho Kostadinov).
El plan no muy legal de Said implica la compra de una gran cantidad de diésel a El Cuervo, pero aún tiene tiempo para unirse a Veska en el sitio de la excavación, donde también se han reunido lugareños de todas las edades para ayudar. Said arregla su detector de metales e inmediatamente se encuentra con una joya centenaria, lo que demuestra que esta colina arenosa está llena de reliquias del pasado. Él y Veska cuelgan juntos, tal vez al borde de reavivar su romance. Y luego Said desaparece. A pesar de lo fascinante que ha sido todo este montaje, fue una falsa alarma: Said no es el protagonista. Ahora es Veska quien tomará las riendas de la historia, investigando discretamente la desaparición de su ex amante, asumiendo el control de su negocio de diésel y, en el proceso, chocando con el gánster Iliya, con quien también tiene alguna historia de romance frustrado.
Sería difícil exagerar cuánto las texturas y el ritmo de esta película, filmada de manera orgánica y discreta por Bernhard Keller y brillantemente editada por Bettina Böhler, son ajenas a la forma en que estamos acostumbrados a ver desarrollarse las tramas de películas de gánsters. Los docudramas tradicionales ficcionalizan algún aspecto de la experiencia factual, pero “La Aventura Soñada” (y si hay algo criticable aquí, tal vez sea ese título poco edificante) no es nada tan trillado como una historia real. En cambio, trabaja para invertir esa polaridad, de modo que los hechos duros de la vida cotidiana alrededor de estas partes parecen generar no solo ficción, sino también un género, la ficción más ficticia.
Durante las muchas escenas discursivas de bebida y comida aparentemente improvisadas, donde diferentes grupos de lugareños charlan libremente entre ellos, comentarios y anécdotas sueltas sobre un hombre que desapareció y se presume que fue asesinado, sobre el tipo que se sospechaba ser el padre de tal persona, o sobre algún matón escondiendo un paquete en el techo de un hotel ahora abandonado, resurgen más tarde como puntos de trama clave. Es como si, con cuidado infinito y una paciencia asombrosa, Grisebach, coescribiendo con la cineasta Lisa Bierwirth, estuviera tirando de los hilos sueltos y las puntadas caídas de una realidad profundamente investigada, y con la aguja de crochet de su atención peculiarmente aguda, formando a partir de ellos una prenda completamente nueva.
No se trata simplemente de obtener los placeres del género: el peligro, el misterio, las armas y los enfrentamientos codificados de manera tan inteligente en un retrato auténtico de una comunidad unida, cuyas redes de relaciones de todos-conocen-a-todos serían normalmente inaccesibles para los forasteros. También es que la visión de Grisebach sobre la narrativa de la saga criminal expansiva es en sí misma subversiva. En las películas, las misteriosas desapariciones que indican una misión de rescate del héroe suelen ser las de mujeres y niñas jóvenes, de preferencia blancas, sumando puntos extra por ser rubias. Pero es la ausencia sin explicación de Said la que lleva a Veska a convertirse en una detective, colocando en ese papel usualmente masculino a una mujer well-liked, mundana y de mediana edad con ingenio rápido y bravura de vaquera.
Y luego Grisebach utiliza ese giro femenino una vez más, para comentar más ampliamente sobre la naturaleza patriarcal y la violencia de género de las estructuras de poder corrompidas por conflictos históricos. Y sobre el ciclo inevitable de opresión que ocurre cuando las personas comunes, agotadas por el esfuerzo de sobrevivir y hastiadas de la idea de que algo pueda cambiar, eligen una forma agotada de colaboración con sus opresores, guardando sus secretos y protegiendo sus fechorías, sabiendo exactamente dónde están enterrados los cuerpos y dónde se esconden las armas, pero sin desenterrarlos nunca. Convierte al pequeño y desolado Svilengrad en un microcosmos que se puede ampliar para reflejar las políticas socioeconómicas nacionales e internacionales de este lamentable momento de la historia.
No es que “La Aventura Soñada” sea solo un comentario sombrío. Veska también tiene una relación protectora de hermana mayor con María, la joven que vive al lado, así como varias opciones románticas que se van desarrollando lentamente, y qué idea silenciosamente revolucionaria es que a una mujer de su edad en pantalla se le otorgue el deseo y la deseabilidad. Y la película siempre deriva una chispa de vida de su construcción que se siente espontánea, que ocasionalmente incluso se manifiesta como rudeza, como cuando una línea de diálogo post-do-blada se sale notablemente de sincronización.
Pero nunca se trata del pulido formal para Grisebach, quien se preocupa más por encontrar formas de desplegar su cine informal y vernáculo para hacer visible lo cinematográficamente invisible, y para enmarcar a sus personajes con una ausencia de juicio tan completa que es un tipo de amor muy poco sentimental. Y, en el caso de Veska (maravillosamente interpretada por la geóloga convertida en crupier convertida en vendedora de cosméticos Radeva), también de identificación. De hecho, es difícil no asociar a Grisebach con su heroína intensamente impresionante, como una mujer por su cuenta, haciendo algo que nadie más pensaría hacer, en un lugar al cual pocos prestan atención, y encontrando un tesoro.
